■ 目 次 ■

　　マイケル・パウエル「この監督はただものじゃない」

　　マーチィン・スコセッシあるいは四つの顔
　　ストーリテラー、映像魔術師、ジャンル内作家、反逆者


１　罪は教会ではなく街の中で贖うものだ

　　リトル・イタリーではタフガイと教会が力を持っていた

　　気づいたときには、通りに出てキャメラを回していた
　　『君みたいな素敵な娘がこんな所で何してるの？』『マレー、それは君じゃない』

　　撮影の最良の訓練所は、ロジャー・コーマンのところだ
　　『ドアをノックするのは誰だ』『ビッグ・シエーヴ』『ストリート・シーンズ』『明日に処刑を』

　　映画そのものが『ピー・マイ・ベイビー』だ
　　『ミ－ン・ストリート』


２　私は映画が好きだ、人生のすべてだ

　　自分を爆発させ、そして生き延びる男を描きたい
　　『アリスの恋』『イタリアン・アメリカン』『タクシー・ドライバー』

　　『ニューヨーク・ニューヨーク』は、即興に即興を重ねて撮影した
　　『ニューヨーク・ニューヨ－ク』『ラスト・ワルツ』

　　デ・ニーロはとてつもなくスケールの大きな俳優だ
　　『アメリカン．ボーイ』『レイジング・ブル』『キンク・オブ・コメディ』

　　とんでもないラストだ、とマイケル．パウエルは言った
　　『アフター・アワーズ』『アメージング・ストーリー』

　　憎悪するものに自らなりきること、それが生き残りの道だ
　　『ハスラ－２』『ＢＡＤ』


３　私はキャメラの横で死ぬだろう

　　イエス・キリストは私たちと同じ人間の一人だ
　　『最後の誘惑』（１）

　　宗教的探究に自分のすべてを賭ける人間にロマンを感じる
　　『最後の誘惑』（２）

　　映画を撮る気はないか、とウディ・アレンが電話をかけてきた
　　『サムホエア・ダウン・ザ．クレイジー・リバー』『ニュヨーク・ストーリー』

　　『グッドフェローズ』の精神はドキュメンタリーだ
　　『グツドブエローズ』『メイド・イン．ミラノ』『ケープ・フィアー』

　　印象派のような色彩で貴族を描きたい
　　『エイジ・オブ・イノセンス』『映画の世紀―マーティン・スコセッシとたどるアメリカ映画の旅』

　　炎とともに地獄にダイビングする映画
　　『カジノ』

　　補遺にかえて／インタビュー
　　魂を肉体より重視する人間に魅了される
　　『クンドゥン』